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नेटफ्लिक्स पर 'जोगी' के एक दृश्य में, ट्रक में छिपी एक सिख महिला जोगी से पूछती है, जिसे दिलजीत दोसांझ ने निभाया है “दूध मिल सकता है? बचे ने सुबह से कुछ नहीं खाया।" नायक उस वक्त अपने जैसे और लोगों को मारने के लिए बाहर खड़े लोगों के सामने खड़ा होता है, लेकिन एक तनावपूर्ण, दर्दनाक रूप से अजीब समाधान खोजने के बजाय, स्क्रिप्ट चरित्र को सुविधाजनक रूप देती है। वह बस दूध के लिए असभ्य, खून के प्यासे पुरुषों से पूछता है जो वे आसानी से वितरित करते हैं - इसके बजाय शराब की इच्छा के बारे में कुछ व्यर्थ प्रदर्शनी से पहले नहीं। यह एक ऐसा क्षण है जो फिल्म की बेतुकी ढीली पकड़ को एक कथा पर पूरी तरह से समाहित करता है, जो कि ऐतिहासिक मिसाल के बावजूद, सांस लेने और खुद को तनाव से मुक्त करने की अनुमति देता है जब भी यह भावनाओं के एक बाजीगरी में लुढ़कने की धमकी देता है।

जोगी स्पष्ट रूप से दिल्ली में 1984 के सिख विरोधी दंगों की कहानी है और यह ठीक बीच में शुरू होता है। हमें कुख्यात हत्याकांड नहीं दिखाया गया है, बल्कि त्रिलोकपुरी के एक सिख परिवार के रोजमर्रा के जीवन में झोंक दिया गया है। सेटअप पर्याप्त है, और यह आपको एक बार जोगी और उसके पिता को एक बस से बेदखल कर दिए जाने के बाद सभी अराजकता के बीच में ले जाता है। समस्या यह है कि उन दिनों के अथक आघात, अंतहीन भय के लिए वसीयतनामा सहन करने के बजाय, फिल्म दोस्ती के बारे में एक कहानी बताना चाहती है, विशेष रूप से नफरत की सौम्य उत्पत्ति के बारे में।

रविंदर में जोगी के दोस्त हैं, जो एक प्रतिबद्ध मोहम्मद जीशान अय्यूब द्वारा निभाया गया एक पुलिसकर्मी का किरदार है। रविंदर अपने दोस्त और पड़ोसियों को कुछ लिंचिंग से बचाने के लिए दुष्ट स्थानीय पार्षद, तेजपाल (कुमुद मिश्रा) के आदेशों के खिलाफ जाता है, लेकिन एक संरचनात्मक मोड़ है। एक उत्कृष्ट हितेन तेजवानी द्वारा निभाई गई लाली को जोगी के साथ समझौता करने के लिए जटिल व्यक्तिगत स्कोर वाले एक और पुलिसकर्मी के रूप में मिश्रण में जोड़ा जाता है। वह व्यक्तिगत शिकायत क्या है, फिल्म में देर से पता चलता है कि चरित्र के जानलेवा इरादे के लिए किसी तरह का परोपकारी बहाना है। यह कमजोर है, पूरी तरह से अनावश्यक है, और एक ऐसी फिल्म को कमजोर करती है जो शायद एक दुबला कथानक का इस्तेमाल कर सकती थी। इसके बजाय, जोगी, नासमझ क्रूरता के विचार पर कठिन दोस्ती के बाम को लागू करते हुए, नुक्कड़ और कोनों में घूमता है, भावना और साहस दोनों की फिल्म को लूटता है।

जाहिर है, जोगी काई पो चे के अंतरंग तनावों को फिर से बनाना चाहते हैं, लेकिन यह तथ्य कि यह एक बाद के विचार के रूप में ऐसा करता है, वास्तव में इसके पात्रों की उत्पत्ति और उनके अंतर-संबंधों को स्थापित किए बिना उनकी भावनात्मक अपील को कमजोर करता है। एक सीन में, लाली राविंदर से कहते हैं, “दोस्त होगा तेरा। जोगी मेरा दुश्मन है"। इस अजीबोगरीब जिद्दी प्रदर्शन को फिल्म में काफी सपाट तरीके से रखा गया है, यहां तक ​​कि प्रमुख पात्रों के बीच दोस्ती और उनके बीच यथास्थिति के महत्व के संकेत के बिना भी। यह न केवल असंगति का कारण बनता है, बल्कि एक निश्चित शाब्दिक अपर्याप्तता का भी है जो कथानक और महत्वपूर्ण क्षणों को एक अमूर्त गड़बड़ी में जोड़ देता है। अंत में दोस्तों के बीच का वह महत्वपूर्ण क्षण व्यक्तिगत इतिहास को परेशान करने के लिए एक गूढ़ फ्लैशबैक के बावजूद पूरी तरह से अनर्जित और स्पष्ट रूप से निष्ठाहीन लगता है।

अली अब्बास जफर द्वारा निर्देशित, जोगी उन फिल्मों में से एक है जो सांस्कृतिक यादों से भरी हुई है और इसलिए एक परिचित कहानी को अलग तरह से बताने के लिए खुद को फिर से बनाना चाहिए। हमने सिखों को बाल काटते और जिंदा जलाए जाने की तस्वीरें पहले भी देखी हैं, लेकिन जफर की कल्पना क्या पेशकश कर सकती है जो पहले हमारे सिनेमा में पहले से ही प्रदर्शित नहीं हुई है। ध्यान रहे, यह शायद अभी भी दिल्ली नरसंहार का पहला पूर्ण मुख्यधारा का चित्रण है और फिर भी यह बहुत आराम और सूत्रबद्ध और अंततः सहानुभूति या घृणा को प्रेरित करने में असमर्थ है। मैं मदद नहीं कर सकता था, लेकिन सोचता था कि ज़फ़र काव्यात्मक भूसे से छुटकारा पाने के लिए बेहतर हो सकता है, तारों के अनावश्यक क्रॉस-क्रॉसिंग और पॉल ग्रीनग्रास द्वारा पहले साझा किए गए टेम्पलेट के अनुरूप एक अधिक महत्वपूर्ण वृत्तचित्र शैली की फिल्म बना सकते हैं। खूनी रविवार में। क्लौस्ट्रफ़ोबिया, प्रतिशोध के इस निर्लज्ज कृत्य की अंतर्निहित नीचता ही इस कहानी को कहानी कहने के लिए परिपक्व बनाती है। बता रहे हैं, एक अधिक निर्जीव, प्लेटोनिक लेंस से, यहां लागू होने के बजाय, जो एक झुकाव के साथ निराशाजनक सामग्री से संपर्क करना चाहता है और आने वाली भोर के दृश्य से संपर्क करना चाहता है।

प्रदर्शन के लिए, हर कोई अपना ए-गेम लाता है। मिश्रा हमेशा की तरह भरोसेमंद हैं, जबकि अय्यूब और तेजवानी अपनी-अपनी भूमिकाओं में चमकते हैं। हालांकि, मुख्य आदमी, दोसांझ के लिए ऐसा नहीं कहा जा सकता है, जो एक बार उस भूमिका में अनुपयुक्त प्रतीत होता है जिसने एक ऐसे अभिनेता की मांग की जो उन रातों की नींद हराम करने वाले अनुभव को प्रतिध्वनित करने में सक्षम हो। इसके बजाय, दोसांझ जोर से, मुंहफट है और अस्त-व्यस्त होकर इधर-उधर भागता है, लेकिन अपने आस-पास जो कुछ भी हो रहा है, उसके आतंक से असंबद्ध है। उस ने कहा, जोगी एक भयानक फिल्म नहीं है, लेकिन बस उस साहस की कमी है जो या तो वास्तविकता के बारे में कुंद हो सकता है, या सूक्ष्म और विध्वंसक हो सकता है जो कि एक रेडियोधर्मी शरीर पर आरोपित करना चाहता है।